写于 2019-01-04 01:02:02| 亚洲城ca88会员登录| 亚洲城ca88手机版

20世纪90年代因在北京城墙上涂鸦而闻名的张大力承诺破坏,用了五年的时间完成了他的项目:突出了由大家制作的图像的集合

中国政府在Photo-shop时代之前就已存在

由于他的知识,他小心翼翼地打开报纸档案的大门,在那里他发现并复制了从20世纪30年代到90年代最不发言的文件

“起初我很生气“我想知道他们如何操纵这样的现实,然后我专注于展示他们的想法,有权力的人可以改变故事

”张大力在阿尔勒展出了一百件作品,并将原始照片及其各种化身并排放置

一切都带有个人风格:一张带有他名字的官方邮票,张大力,他是为这个场合而制作的

一些文件回顾了历史学家大卫·金在苏联的工作:政策是抹去的图像,历史,当他们的耻辱

因此,表现出政权的官员同一张照片的两个版本之间,在1964年和1977年,一个身影消失刘少奇,文化大革命在清洗的受害者,不再出现了一道毛泽东和周周恩来

一个空旷的空间取而代之,使画面摇摇欲坠

在那里,展览似乎真的缺乏:张大力自称“艺术家,而不是历史学家”,并没有自愿提供任何传奇

除了拍摄的人的身份,对中国人来说显而易见,不适合法国人

一点点教学法不会损害整体的力量

然而,最令人惊讶的图像并没有表现出政治性而是美学性的变化

人物失去皱纹,麻风的墙壁被吞下,脏衣服变得干净

在20世纪60年代拍摄的集会照片中,所有封闭的面孔都被幸福和笑脸所取代

至于毛泽东,在长征的情节中拍摄,它变得越来越年轻和版本越来越不现实:色彩化,脸部平滑,与任何背景隔离,它是在理想人物的等级,神圣的形象

好像系统不再打算给出官方的事物观点,而是建立一个平行而完美的现实,即共产主义理想

相信张大力,每个人都采取了这种方式

“修饰图像的人不需要任何指导,”张大力说,“他们习惯性地修饰了现实

”图像处理在中国继续吗

“自从安东门以来,它一直被强调”,评判艺术家

Photoshop的到来使事情变得更容易,并且大部分删除了所有痕迹

但情况发生了变化:“二十年来,中国人并没有那么天真